LA SUBJECTIVITÉ RÉCONCILIÉE

Comme il s'agit d'une grille d'évaluation reposant sur la satisfaction et les valeurs personnelles, la subjectivité est au centre du processus. La preuve ultime d'un changement de la réalité n'appartiendra qu'au poète, à qui il reviendra de le communiquer en forme de réponses éminemment subjectives. D'ailleurs, et pour faire évoluer la recherche à travers la fiction, il s'agit ici aussi d'écrire selon des règles que l'on s'invente.Le texte poétique, en tant que monde virtuel, permettrait donc de dégager le travail de plusieurs contraintes liées à la réalité empirique. De plus, la répétition et le retour au poème maintiendraient ce monde virtuel vivant, car c'est un lieu dont l'utilité est sans cesse renouvelée pour qui veut réfléchir à sa pratique. Nous pouvons en déduire que le processus d'application de la pensée et de l'intention dans le poème, bien qu'il soit difficile à exprimer, n'en a pas moins lieu et que la transformation est bien réelle du moment où débute la sensation. L'écrivain doit donc être fidèle à lui-même, car il est mieux placé que quiconque pour sentir ce qu'il veut et doit projeter dans son action.

LES GÉNÉRALISATIONS

La praxéologie propose d'utiliser des généralisations qui, appliquées à des situations concrètes, peuvent atteindre un haut niveau de justesse malgré leur apparente indétermination. Dans ce cas, l'exactitude s'oppose à la précision puisqu'elle se mesure à l'efficacité du praticien à atteindre ses objectifs sans contrecoup fâcheux. L'action peut donc être étendue et demeurer efficace sans être très précise. En écriture, la propension à utiliser une catégorie particulière de vocabulaire, mais sans déterminer de façon pointue en quelles circonstances et de quelle manière, donnerait donc des résultats probants pour l'atteinte de nos objectifs, en donnant un tout autre ton à l'ensemble du travail sans avoir été programmée.

UN MODÈLE D'INTERVENTION

St-Arnaud propose, pour être efficace, une méthode simple : il suffit de répertorier des séquences typiques de ses interventions, de faire une liste des effets visibles que l'on cherche à produire et d'établir progressivement un répertoire des stratégies que l'on invente dans l'action pour résoudre des problèmes de vie réelle. Il s'agit donc de se bâtir un modèle d'intervention qui convienne à notre recherche. Des stratégies comme l'orientation du poème vers une fin déterminée, le choix ponctuel d'un vocabulaire et d'images qui dirigent l'attention pourront être évaluées et réutilisées tant qu'elles seront agissantes. Être à l'affût constant des glissements faciles, contre-attaquer quand il le faut en renversant les situations et en appliquant des stratégies qui nous conviennent sont autant de procédés qui doivent être relevés, soupesés et employés de manière soutenue. La constance fait partie des éléments qui assurent l'impression d'une sensation sur quelqu'un et elle contribue à véritablement produire de la réalité.

SURMONTER TOUS LES OBSTACLES

Un écrivain qui connaît son processus de création pourra plus aisément franchir des obstacles qui autrement l'auraient empêché d'écrire. Cette méthode peut aider à surmonter les blocages, mais elle peut être aussi utile une fois que l'inspiration est là. En effet, même inspiré, le poète ne tient pas nécessairement les rênes de son œuvre. La praxéologie peut lui rendre service à l'intérieur de l'écriture en l'aidant à ouvrir des voies de façon éclairée. Cet usage pourrait être élargi au contenu et aux visées du poème : comment faire pour atteindre notre but, lorsqu'il ne s'agit pas seulement du manuscrit?